Созданием этого мультфильма я обязан завучу Зое Халидовне Макаровой. Илья Панадин (мой ученик) прошел в финал 66-й международной юношеской научной конференции в Москве. Когда я обратился к ней с просьбой оформить командировку для меня и Ильи, то Зоя Халидовна ответила решительным отказом. Отказалась она и в письменной форме подтвердить свой отказ. В ответ на мою настойчивость и попытку объяснить, что речь идет об интересах лицея и небольшой сумме размером около 6 тысяч рублей, она издала звук, похожий на цокание и демонстрирующий презрение ко всему, кроме своего собственного комфорта и спокойствия. В мультфильме я наделил этим звуком главных героев - маркаров с планеты Зоя.
В конце концов мне удалось добиться своего, а результат участия в конференции - диплом 2 степени и видео, которое вы можете посмотреть ниже.
Прошу быть снисходительными к моему скромному труду, это всего четвертый мой мультфильм и первый в технике объемной анимации. Он представляет из себя размышления на музыку композитора Сильвиуса Леопольда Вайса. Сразу предупреждаю администрацию лицея №344 во главе с Майей Николаевной Шелюховской! Сцен сексуального насилия (которую она находит во всемирно известных детских фильмах), а также сексуальных извращений (которые она приписывает Александре Коллонтай) тут нет, как и там. Не надо смотреть на окружающих людей, как на аудиторию для своих эротических фантазий! Больше того, желание строго покарать человека, который их (эти галлюцинации) не разделяет, наводит на соответствующие размышления.
Сильвиус Леопольд Вайс родился предположительно в Гротткау, в Силезии, как показывают новые архивные исследования. Долгое время считалось, что он родился в Бреслау. Его отец, Иоганн Якоб Вайс, был музыкантом и играл на лютне и теорбе. Сильвиус Вайс, так же как и его младшие брат и сестра, Иоганн Сигизмунд и Юлиана Маргарета, получил начальное музыкальное образование у своего отца.
По окончании обучения Вайс бывл принят в Бреслау на работу лютнистом при дворе Карла Филиппа Пфальц-Нойбургского. В 1706 году через Кассель он прибыл в Дюссельдорф, к брату своего работодателя Иоганну-Вильгельму. Проведя там месяц, он вернулся в Бреслау, однако с 1709 года его отец и брат были приняты в капеллу курфюрста в Дюссельдорфе, предположительно благодаря рекомендации Сильвиуса Леопольда.
В Трибанском музее хранятся некоторые произведения Вайса: Концерт для лютни и флейты, различные сюиты, одна прелюдия и Реквием на смерть барона д`Артига (1719), а так же упомянутый Реквием, посвящённый графу де Ложи (1721). Именно этот инструментальный Реквием и звучит в фильме. Около пятидесяти сонат и сюита для лютни (обработанная для клавира Теофилом Мюффатом) находятся в Берлинской библиотеке.
Исполнитель - выдающийся британский гитарист и лютнист Джулиан Брим.
Британский гитарист и лютнист. Родился в 1933 году в Лондоне. Уже в раннем детстве начал заниматься с отцом игрой на гитаре. Образование получает в Королевском музыкальном колледже. Первый сольный концерт дал 17 февраля 1947 в возрасте тринадцати лет и вскоре был признан одним из самых значительных музыкантов послевоенного времени. К шестнадцати годам Джулиан Брим успел принять участие во множестве радиопередач Би-Би-Си, дать несколько сольных концертов, сняться в музыкальных фильмах. Вскоре он объезжает с концертами всю Англию, затем Швейцарию и наконец Европу, Америку (1958) и страны Азии. Начиная с 1950 года он обращается также к лютне и становится одним из лучших лютнистов современности. Брим ведет классы этих двух инструментов в Англии, в США и создает фирму “Джулиан Брим Консорт”. Блестящий виртуоз, он вносит немалый вклад в развитие современного гитарного искусства. Ему посвящаются также многочисленные произведения для гитары.
С середины 50-х годов Дж. Брим входит в число самых записываемых музыкантов. Начиная с 1958 г. музыкальные записи Джулиана Брима завоевали множество престижных международных наград. В 1979 корпорация RCA представила публике платиновый диск Дж. Брима, который тут же установил рекорд продаж в полмиллиона пластинок в одной только Великобритании. С не меньшим успехом разошлись его золотые и серебряные диски, записанные совместно с Джоном Уильямсом. В 1993 г. в год 60-летия музыканта RCA выпустил уникальный набор из 28 компакт-дисков с его записями. С начала 90-х годов Джулиан Брим записывает несколько дисков на EMI Classics.
В 1984 г. Брим представил серию из восьми фильмов об испанской гитарной музыке.
В 1964 г. за заслуги в области музыки Дж. Брим становится кавалером Ордена Британской империи 4-й степени (OBE), а в 1985 г. кавалером Ордена Британской империи 2-й степени (CBE). Он удостаивается звания Почетного доктора Университетов Суррей (1968) и Лидса (1984). В 1976 г. золотую медаль Вилла-Лобоса ему вручила лично вдова композитора. Дж. Брим был избран Почетным членом Королевской академии музыки (1996), Королевского музыкального колледжа (1981), присваивающего ученые степени в области музыки, и Королевского Северного колледжа музыка (1983). В 1988 г. он становится Почетным членом Королевского филармонического общества.
Рыцарская карусель (конное состязание в форме аллегорического театрализованного представления, в котором участники демонстрируют умение владеть холодным оружием и выездку) состоялась 30 июня 2012 года в парке "Александрия" в Петергофе под Санкт-Петербургом. Самая знаменитая карусель в России была проведена императором Николаем I в Царском Селе 23 мая 1842 года в честь 25-летия брака с его женой Александрой Федоровной. Из мемуаров: "надо было видеть этих несчастных, когда они влезли в железные футляры, не на них сшитые; совершенные мученики, и в этом состоянии управлять лошадью; кавалеристы записные признавались, что они совсем не покойны, тем более что и лошади не привыкли к таким фигурам; государь, примеряя шлем свой, чуть не задохся..."
Она началась с торжественного шествия всадников и завершилась инсценировкой сражения XVI века. Карусели пришли на смену средневековым рыцарским турнирам. В Европе рыцарские карусели были модной забавой при королевских дворах в XVII-XIX веках. В Париже даже площадь перед Лувром получила название «Карусель», на ней часто устраивались подобные развлечения. В XVIII веке рыцарские карусели появились и в России. Карусель Екатерины II проводилась в специально устроенном амфитеатре, где располагались места для зрителей, а также ложи для императрицы и наследника престола, великого князя Павла Петровича, которому тогда еще не было 10 лет. Карусель состояла из 4-х кадрилей (команд): славянской, римской, индийской и турецкой. Участники были одеты в красочные старинные костюмы соответствующего народа. В состязаниях участвовали не только мужчины, но и женщины, сидящие в колесницах вместе с возницей. Дамы метали копья, пики, кольца. Судьями и распорядителями были представители знатных дворянских родов. Командовал славянской кадрилью граф И.П. Салтыков, римской - Григорий Орлов, турецкой - его брат Алексей Орлов, индийской - князь Н.И. Репнин. Главным судьей был фельдмаршал Миних.
Два видео на тему куртуазной любви.
Куртуазность, куртуазная любовь (англ. courtly love; фр. amour courtois от courtois — учтивый, рыцарский) - система правил поведения при дворе или набор качеств, которыми должен обладать придворный в Средние века и раннее Новое время. В Средние века куртуазность касалась, прежде всего, правил поведения по отношению к женщине и выражалась в куртуазной любви. Эта средневековая концепция любви, согласно которой отношения между влюблённым и его Дамой подобны отношениям между вассалом и его господином, оказала значительное влияние на всю европейскую культуру вплоть до настоящего времени. Впервые понятие «куртуазная любовь» встречается в конце XI века в поэзии трубадуров при дворе владетельных сеньоров Аквитании и Прованса. Однако к началу раннего Нового времени, к моменту появления «профессиональных» придворных понятие куртуазность стало включать в себя «вежливость», «учтивость» и правила их выражения по отношению как к женщинам, так и мужчинам. Сюда входили правила приветствия, обращения к даме или кавалеру, ведения разговора, приглашения на танец, поведения в танце, прощания. Владение собой, своими поступками, словами — один из признаков куртуазности.
А так представляли себе в середине XV века античность. Вольные фантазии Джованни Боккаччо на темы античной мифологии и истории. Греческие герои, одержимые идеалами куртуазности и готовые ради них расстаться со своей жизнью. Миниатюры Бартелеми Д'Эйка к "Тезеиде" Боккаччо.
